西澤保彥，日本著名推理作家，SF（科幻）推理派的代表。喜歡喝啤酒，對于電腦使用比較畏懼，自稱是「一指神功派」（咳，我怎么就想歪了＝ ＝）。
1960年生于高知縣。從高知縣立安藝高等學(xué)校畢業(yè)后，去美國的私立?？说聦W(xué)院（Eckerd College）專攻創(chuàng)作法。 回國后，一邊當(dāng)高知大學(xué)助教和女子學(xué)校講師，一邊創(chuàng)作推理小說。曾向江戶川亂步獎和小說現(xiàn)代新人獎投稿，但始終沒有獲獎。
1990年，應(yīng)募第1屆鲇川哲也獎的作品『聯(lián)殺』（れんさつ）獲得最終候補。雖然沒有獲獎，卻受邀參加了獲獎聚會，巧遇島田莊司并為其賞識，「如果有好的東西，請拿給我看看」。此后，遂辭職從事專業(yè)創(chuàng)作。1995年的『解體諸因』被島田推薦給講談社出版，最終得以憑借本作正式出道。↓↓↓
分裝于六個箱子中的男人；七顆頭顱被依序調(diào)換的連續(xù)殺人；短短十六秒內(nèi)被分尸電梯中的上班女郎；殘破不堪的玩具小熊；支離破碎的色情雜志……
九樁匪夷所思的分尸案，九次不可思議的感官沖擊！
第3作《死了七次的男人》描寫一位擁有“不時墮入時空怪圈，反復(fù)經(jīng)歷9次同樣的一日”這樣的特殊體質(zhì)的少年，打算阻止祖父之死，這部有著SF設(shè)定的本格推理小說，被認(rèn)為是部成功詮釋比爾·默里（Bill Murray）主演的美國電影『偷天情緣』主題模式的杰作，讓西澤在國內(nèi)推理界名聲大噪。
在此之后，他還創(chuàng)作了敘述神秘的人格替換裝置中發(fā)生的連續(xù)殺人事件的《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》、以攝取一定量的酒精便能進行瞬間移動的人物為主角的『瞬間移動尸體』、描寫一面能對所有觸及自己的生物進行神奇復(fù)制的怪墻的『復(fù)制綜合癥』等以合乎邏輯的SF元素設(shè)定世界觀的被稱為“新本格SF推理”、“解謎輕演劇”的作品。
他筆下的系列作，主要有以匠千曉、邊見祐輔、高瀨千帆、羽迫由起子4人組為主人公的解謎推理作系列（一般稱作“匠千曉系列”），以「超能力者問題秘密對策委員會」捜査員神麻嗣子、警部能解匡緒、推理作家保科匡緒的3人組為主人公的超能力犯罪作系列（一般稱作“神麻嗣子系列”），以及異色爆笑推理作＜森奈津子＞系列。
之前提到的大名鼎鼎的《解體諸因》就屬于“匠千曉系列”作品之一。而講述了一場“酩酊大醉的游戲”的《啤酒之家的冒險》也同樣屬于這個系列↓↓↓
大學(xué)生匠千曉等一行四人結(jié)束了愉快的郊游之旅，卻在返程途中遭遇一連串意想不到的變故，莫名其妙地流落到山中的一幢奇妙別墅中?？帐幨幍膭e墅內(nèi)只有一張床和一個冰箱，冰箱內(nèi)則是滿滿的啤酒。面對著如此匪夷所思的景象，四人開始一邊狂喝啤酒，一邊來了場醉醺醺的推理論戰(zhàn)。
而啤酒之家的真面目，竟然是……
除此之外，西澤的“非系列”作品也是大受好評，比如↓↓↓
我叫御子神衛(wèi)，我是一名小學(xué)生。
我在一所與世隔絕寄宿學(xué)校里，卻不記得自己是怎么來到這兒的。
我有五位同學(xué)，他們的身上似乎都有著不可思議的魔力。
我們有一門必修課，竟然是破解各種稀奇古怪的謎題！
這所奇怪學(xué)校是神設(shè)下的騙局嗎？
這么說，我們都是不可饒恕的異教徒？！
在接觸到這個紛繁復(fù)雜的案件之前，我一直默默無聞。
能與聰穎美貌的鈴小姐在同一所學(xué)校共職，真的是我做夢也想不到的事。從我坐上飛機、前往派遣地的那一刻起，事件的齒輪就已經(jīng)起動。不管是空乘小姐、鄰座大叔也好，還是教導(dǎo)主任、頑劣學(xué)生也好，你們可都要小心了，沉睡在你們心中的罪惡往 事即將蘇醒，“真相”將對有罪之人做出裁決。
想要逃避？那是不可能的——因為在我面前，誰也不能說謊！
有完美無缺的名偵探出馬，一切謎團都是浮云……
西澤保彥的作品多以超乎現(xiàn)實的構(gòu)思為主題，但不可否認(rèn)它們?nèi)匀环Q得上是正宗的推理小說，因為它們完全合乎本格推理的定 義。(其實他到底屬于本格派還是新本格派，大家好像各自有各自的看法＝ ＝)故事中所有非常理可以解釋的現(xiàn)象，從事件發(fā)生之前便已經(jīng)向讀者作出了詳細(xì)的描述，而全部的謎團也是遵守既定規(guī)則，因此對讀者來說整個解謎過程也是絕對公平和合乎邏輯的。
而西澤保彥也說過自己的的本格推理觀：所謂的本格，便是不依賴物件證據(jù)，只靠邏輯解謎；實際上案件是否解決并不重要，重要的是邏輯是否美麗。
｛"我想要預(yù)知未來的超能力"——西澤保彥Q&A｝
----您自己的作品中您最喜歡哪個標(biāo)題？
是個沒被最終采用的標(biāo)題。
……（這個長的一本正經(jīng)的西澤保彥回答記者采訪的時候真的是太可愛了！看了下面的Q&A，我覺得你也會愛上他。）
----西澤先生的作品中經(jīng)常出現(xiàn)很多好象很美味的料理，果然是來自您自己的美食體驗嗎？
是啊，是這樣。我把在寫稿時吃的東西就這樣直接寫進了作品里?，F(xiàn)在想吃的是鴨肉的上部腰肉。
----最近您吃過的料理中，有沒有您覺得一定要把它寫在小說里的？
現(xiàn)在我口味有點變了，集中于茶泡飯，蝦的唐揚げ的茶泡飯和炸豬排的茶泡飯很美味。我想明天回家吃鰻魚的茶泡飯。
----西澤先生的著作中經(jīng)常有各種超能力出現(xiàn)，您自己最想要的超能力是什么？
可能跟想要的超能力有點不一樣，我想再要2個或3個自己。啊，想到了，我想要預(yù)知未來的超能力。雖然大家經(jīng)常說知道未來怎樣就沒意思了，不過知道未來是怎樣的就能安心了，不會總?cè)ハ胫睦飼容^踏實。
----您好象很喜歡喝啤酒。您覺得哪種啤酒最好喝？另外什么時候喝啤酒您覺得最有味？
除了ASAHI SUPERDRY以外都好喝（笑）勞動之后，為一天中的落差而飲最有味。
----您的小說中有（設(shè)定與謎的）奇想和（解決的）論理，您覺得推理小說中這兩點哪一點比較重要呢
兩點都很重要不是嗎？我個人覺得解決的論理更重要。我喜歡以邏輯做結(jié)尾的工作。
----西澤老師的作品中會有一點點戀愛喜劇出現(xiàn)，您喜歡戀愛喜劇嗎？請您說說您覺得哪個戀愛喜劇無論用何種媒體來表現(xiàn)都很棒？
我非常喜歡戀愛喜劇。好象是為戀愛喜劇而生存一樣（笑）最棒的是萩尾望都先生的《この娘売ります》。
----請告訴我您認(rèn)為寫小說所要具備的最低限度的東西是什么？
雖然我理解你所問的什么“東西”是指什么“資質(zhì)”，不過我覺得最重要的是要看你對自己的作品能達到多大程度的無情。盡管一旦開始寫了就會涌動出執(zhí)著的愛來，但寫小說的工作是修改的工作，所以要有自己能果斷削除自己喜歡部分的氣度來。因為作品是商品，所以作為商品，作家能把作品提煉到何種程度的精度這點非常重要。
----西澤先生的小說中，有一些是推理小說同時又有SF派感覺的作品，您自己怎么評價自己的作品？
就算是有SF性質(zhì)的要素，我也覺得我的作品全部都是“puzzler”
----神麻這個角色有原型嗎？
是的，實際上是有的。15，6年前，吾妻HIDEO有部漫畫叫《NANAKO SOS》，那里面的主角NANAKO就是神麻嗣子的原型。只是從第2部作品開始，NANAKO的形象就淡化了。
----您曾經(jīng)在美國留學(xué)過，學(xué)的是什么？
專攻創(chuàng)作法。以做詩法為主。
----您第一次寫小說是什么時候？
高中時寫了50張紙左右的SF短篇。
----作品的標(biāo)題是在寫前就決定的嗎？
依據(jù)作品而異。也有從標(biāo)題而萌發(fā)出想法的情況。寫到作品一半左右時決定是最理想的。寫完了還沒決定標(biāo)題就經(jīng)常會留下遺憾。我覺得標(biāo)題必須要表現(xiàn)出作品的本質(zhì)，理想的標(biāo)題是東野圭吾先生的《惡意》。標(biāo)題表現(xiàn)內(nèi)容的方式非常完美。
----您自己的作品中您最喜歡哪個標(biāo)題？
是個沒被最終采用的標(biāo)題。（笑）其實《奈津子，被囚在孤島》不是我想的標(biāo)題。我想的是《奈津子的孤島２０００》。還是很記掛這個標(biāo)題。（笑）
----如果要扼殺幼苗的話，最近出道的作家中您會選誰？
這可以說是打個比方要我做個評價嗎？不管怎樣吧，是古處誠二先生。《少年們的密室〉這部作品深深打動了我。我覺得有種地位不保的威脅感覺。不過，并不是說我想把他的存在抹殺哦（笑）
----您覺得名偵探的條件是什么？
驕傲不遜。因為要以神的觀點來說明一切，因為那是人所辦不到的。
----那么具體一點的說名偵探您會想到誰？
我喜歡對剛才所說的條件反其道行之而成功的偵探，特別喜歡都筑道夫先生筆下的物部太郎。
----您說過您是邊寫邊創(chuàng)作故事，那么具體的說是怎么個順序來寫的呢？
倒也沒有過什么都不考慮就開始寫的情況。其實，有種類型，好像歌野晶午先生是這樣的吧，是連細(xì)微的細(xì)節(jié)都要決定好，沒有設(shè)計圖就寫不出來。我則是另一種，還曾經(jīng)以“哎。。。。”為開頭開始寫過。首先，我是要有個比草稿還要大雜把一樣的ROUGH SKETCH出來，然后看著這個ROUGH SKETCH一直寫到最后。從ROUGH SKETCH就寫成了草稿，再回到最開頭去添加內(nèi)容。從這里就開始進行內(nèi)容的變化。這個階段從創(chuàng)作漫畫來看是下墨的狀態(tài)。最后改寫的階段，進行的是修改語法，相同的文章中有相同的單語或相似的表現(xiàn)手法就要替換成別的詞。這三個階段是最基本的。必須要絕對花時間在這三階段才能寫出作品來。
----您計劃寫不發(fā)生殺人事件的作品嗎？
有的有的。現(xiàn)在正著手的集英社的作品，就大體沒有發(fā)生殺人。
----您自己的作品中有沒有您想全面改寫，或者大幅加筆的作品？如果有的話，是哪部作品？理由是什么？
極端的說，沒有我不想改寫的作品。不過出文庫版的時候，我都是一些基本的改寫，沒有加筆過。處理不好的話全體就都會變，可能會變成完全不一樣的作品。大幅修改的作品根本就是另一部作品了，對于看過原書的讀者會變成什么樣的東西了呢？我倒不是否定大幅修改，只是我常常會想大幅修改后的作品到底會變成怎樣的東西。作品不成熟并不代表沒價值，也許10年后再看會覺得不錯呢。
----您自己的作品中您最喜歡的作品是哪部？為什么？另外如果有最不喜歡的作品話，是哪部？為什么？
我自己看待自己的作品沒有優(yōu)劣之分。寫的時候都是以這部也許會成為了不起的杰作這種熱情來創(chuàng)作的，完成后沒有優(yōu)劣之分。作品都是我的孩子，我不會說這個孩子比那個孩子可愛這類的話。
----當(dāng)代的推理作家中，有沒有誰的作品總是會讓您充滿期待？
現(xiàn)在我最愿意看的是東野圭吾先生和貫井德郎先生的作品。他們作品的多樣化，主題性，精致以及專業(yè)水準(zhǔn)。。。。。這些都讓我能很輕松地閱讀。
----對您有所影響的作家是？
不是森奈津子小姐不行吧？（笑）我啊，即便是跟超級愚蠢的作品相遇也會感動的，讀書從來沒有過損失的時候。沒有不給予我影響的書。所有的作家對我都有影響。
----各類推理小說迷都會在自己的網(wǎng)頁上寫書評，您看過這種書評嗎？如果看過的話，您在意別人對自己作品的評價嗎？
我非常在意。看得非常帶勁?？吹缴埔獾臅u當(dāng)然感覺不錯，不過看到不是那么善意的就會“恩恩恩”一下帶過。但是，沒人寫就太寂寞了，就是貶低我也沒關(guān)系，盡量寫（笑）
----在寫對話時，文章中最用心的地方是什么？
我希望僅僅憑說的語言就讓讀者明白是誰說的。我不愿意在寫敘述部分時還要說這是誰說的。
----先生認(rèn)為“本格MYSTERY”是怎樣的事物？以此為根據(jù)，您認(rèn)為您的書是“本格MYSTERY”嗎？
我認(rèn)為我的作品是本格MYSTERY。根據(jù)就是我的本格感。就是指解謎的邏輯和巧妙運用邏輯的方法。我對于事件如何解決完全沒有興趣。我喜歡將提示的謎以邏輯予以說明的過程。
----請您說說您哪點不會輸給其他的作家
那個嘛。。。。。沒有也。以前我還想著拿個“本格系最能寫稿男”的稱號，結(jié)果現(xiàn)在有了柴田YOSHIKI，恩田陸，我就不行了。接下來，想過成為新本格界最能喝酒的人，結(jié)果也有了恩田陸。常常擋我道的就是恩田陸先生。（笑）
----您現(xiàn)在很愛用電腦，覺得有什么便利或者說好的地方嗎？
交往廣了，世界廣了。我被二階堂黎人先生、小森健太朗先生、野間美由紀(jì)先生、柴田YOSHIKI先生勸著用起了電腦，用起來真是很好。遇見森奈津子小姐就撿她的點子。好處還真大。（笑）不過寫作還是用文字處理機。電腦只是用來上網(wǎng)和接發(fā)郵件。
----您自己的小說中有沒有最有意識去想表現(xiàn)的事物？
我也在想自己為何會想表現(xiàn)那個，就是描寫女性，我對此最執(zhí)著了。女性生理是很深遠(yuǎn)的東西，一句話兩句話也說不明白，不過我非常有興趣。我寫的女性盡是我討厭的類型，我愿意寫的并不是生物學(xué)意義上的“女性”。
----有沒有您今后想寫的主題呢？
不知道以性別為主題來寫會怎么樣，不過我想寫部能夠解析性別之謎的作品。神麻系列就是單純從想寫邏輯解謎的短篇才開始的。
----您認(rèn)為推理小說中的偵探是種怎樣的存在呢？
我覺得是班級委員一樣的存在。在大家面前述說意見，還有確保班級的秩序，這樣的存在。像是為了寫PUZZLER的調(diào)味醬。
----有小說是作家與作中人物同名，您想過創(chuàng)作出一個以“西澤保彥”為名的角色嗎？
完全沒想過。我特別討厭自己的本名，所以實際上我是以筆名出道的。開始寫小說就是把興趣轉(zhuǎn)移到西澤保彥以外的人物身上去。用實名的“奈津子”這個設(shè)定，有很深的含義哦（笑）不過可能不是綾辻先生想的那樣（笑）
----您還是會關(guān)心作品性質(zhì)上的公平與不公平的問題的吧？
當(dāng)然是希望公平。不公平的話，也是希望做個徹底的堅信自己行為正確的罪犯。
----最近看的書中有哪些有意思的作品呢？
倉知淳先生的〈壺中的天堂〉。。。。。。很棒
鯨統(tǒng)一郎先生的〈金閣寺密室〉 有強烈的個人企圖心。
冰川透先生的〈密室不眠之謎〉，我個人是覺得找到了有共鳴的人。有種同情感。我覺得出現(xiàn)了非常值得期待的人。
----先生的作品采用特殊設(shè)定的很多，不過我覺得不論怎么看都不是推理小說。您是不是在您那邊自己畫上了像邊界線一樣的東西呢？
我覺得除了特殊設(shè)定這一點外怎么看都是推理小說。必要的是有沒有解謎的邏輯。
----您對于自己的作品輕易地就被稱做SF是怎么看的？
我覺得作為SF來看倒也無妨。大家把它當(dāng)做是是融入了PUZZLER趣味的SF就好。
----您之前舉過了萩尾望都、吾妻HEDIO這些畫SF作品的漫畫家的名字，是否比起小說來您受漫畫影響更大呢？
不限于SF，我也許是受到了漫畫家的影響。我到現(xiàn)在都還對漫畫家這個職業(yè)特別憧憬。
----您想過寫寫看恐怖小說嗎？
我是一定要寫寫看恐怖小說的。我對于恐怖小說作家也特別憧憬。我想寫出像井上雅彥先生的〈異形COLLECTION〉那樣的非?？植赖男Чｋm然想什么時候?qū)懣植佬≌f，不過那絕不會成為PUZZLER。PUZZLER和恐怖小說向量不一樣，恐怖小說如果寫的請清楚楚反而就不倫不類了，要寫我就寫純粹的恐怖小說。不過短期內(nèi)還不太可能，所以目前還是拘束于PUZZLER。
----SF設(shè)定的推理小說您喜歡哪部？
我被山口雅也先生的〈活尸之死〉打擊的完全不能東山再起了。
----有計劃寫部像〈The Nine Mile Walk 〉一樣的作品嗎？
具體的計劃倒沒有，不過我常常想寫個類似這樣的作品，寫成短篇。長篇方面，我想寫部比〈麥酒〉更巧妙更洗練的作品。
----請說說〈黃金色的祈禱〉這部作品。
只在這里透露，這部作品并不是推理小說，本來計劃是純粹的青春小說。寫的是主人公在長久的歲月中會有多大的變化。描寫的是“青春的蹉跎”。寫完第一稿后，負(fù)責(zé)的編輯讓我改一下，改成推理小說，然后就成了棒得不得了的作品。
----我讀過一些以本格推理小說為賣點，但卻不能以邏輯來解謎的作品，您對于這種作品的創(chuàng)作意圖是怎么認(rèn)為的呢？
我想那些作品的意圖之一，是要看看寫出這樣的東西來會得到怎樣的反應(yīng)，那樣實驗一樣的東西。也許作者就是如此，很天真的就寫出來了。也許這就是作者的價值觀，他愿意進行激烈的嘗試，愿意進行那種一氣破壞到底的寫作嘗試。不過我對此很理解。清涼院流水先生我也喜歡得不得了。只限他第一部作品（笑）
｛假如，真的真的只是假如！｝
“高瀨千帆就應(yīng)該由北川景子或者佐佐木希演嘛”
到目前為止，西澤保彥老師的作品還沒有被搬上過大熒幕。網(wǎng)上的小伙伴們耐不住寂寞，認(rèn)為“匠千曉系列”怎么樣的也能拍個日劇吧！于是就開始了轟轟烈烈的選角過程＝ ＝（比如我剛剛舉例的這位），而他心目中的羽迫由起子（小兔）則應(yīng)該由小倉優(yōu)子扮演↓↓↓
不過，馬上就有人出來跳反，認(rèn)為“高千應(yīng)該是渡邊杏吧，小兔則應(yīng)該是真野恵里菜來演！”（好吧。。。）
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渡邊杏
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真野恵里菜
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好啦好啦，關(guān)于學(xué)長大家也是有小小討論一下的，而呼聲最高的，應(yīng)該就是柏原崇了。
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柏原崇
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咳，至于咱們的男豬腳，大家統(tǒng)統(tǒng)反映“書中對他相貌的描述真的太少了”，“匠仔真的太難選了”。而所有的一線男明星被大家數(shù)了個遍：錦戶亮啦，生田斗真啦，佐佐木藏之介啦，瑛太啦……不過最后，有個人認(rèn)為這些人都體現(xiàn)不出匠仔的氣質(zhì)！于是自己手繪了一幅圖→。→
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噗。。。。。。
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